雷文·菲鲁赛迪
 清苦书生·咸湿大帝
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如果说仅仅比较对历史的考究与文化的再现，不否认TRS达到烈火等作品难以企及的高度，但如果谈到对游戏情节发展过程运用自如的程度和故事框架构筑熟练的程度，客观的说TRS所达到的高度与封印相比火候仍嫌不足，与烈火比肩更给人力不从心的感觉。
为什么这么说，首先从对白上来说，传统火焰对白一向给人以弛收有度、立意分明的感受。具体体现在对白中：前者既不因本体是长篇情节类游戏作品而随意滥用笔墨，也不因某些抒情细节与主流程无甚关系而刻意简化忽略。假如以评定一篇文章的优劣的眼光来看，火焰对白的整体水平体现为“收张自如、繁简有致”。该用简笔处，力求一字传神；该用繁笔处，不惜千描万书。后者针对不同角色身份地位的不同，其对白体现力求符合该角色学识阅历之素质。运用言谈举止的外在表演体现角色内心独特性格与魅力。这正是往日火焰虽文字量大大小于皇家、勇者等等高密文字量游戏作品，但文笔成就却与之相差无多，甚至犹胜一筹的关键。
如此精练而高水平的对白，以目前加贺先生自立门户之后所诞生的三部作品来看，继承者却非加贺先生独立作为的TRS，TRS作为首个用光媒体呈现与玩家面前的“纹章仿作品”，自然可以有更大的空间储存更多更丰富的文字信息，应该说这对于制作人而言毫无疑问是可充分发挥自己构思编剧实力的优秀平台。但从我功略TRS，检阅其剧情复述的二周目过程中，竟几乎找不到几句有半分昔日火焰对白所具精练传神之气概而能给人留下深刻印象的对白，该简化的地方往往废墨成堆，该着力的地方常常轻描淡写。令剧情派如我着实吃力一把也难理解主线。琉蓝斥责旧贵族的对白片段应该说是游戏中场一个不大不小的高潮，想必应该很让人难忘，但若当真阅读起来，却不由得让我摇头叹息。原因正在于这段对白在我看来根本没有昔日火焰对白干练精到并贴切符合角色身份地位的种种表现。不仅用词多有日本传统市民交流对白之语气韵味，更未顾及以琉蓝其本身阅历与素质而言说出这样的话是否合理合情——我相信即便要表现琉蓝对旧贵族不劳而获思想的批判，也应该作出更加适合体现角色成长过程的处理。个人认为：如果将这一段对白拆作二到三段在不同的章节分别着墨，由前至后的思想剖析不断深入，对于深化主题可能会有更加出色的助动效果——相对而言，“黑骑士背叛”之剧情和全篇终结前拯救四圣女所出现的对白倒是有六七分往日的神韵。我个人认为，这恰是加贺先生缺乏优秀的文字再加工制作人员所致，身为剧本主编绘者，不可能将精力太多的放在研究角色的每一句对白，每一个动作。只能在大体给出情节方向的前提下由属下制作组的剧本编绘副手根据自身的理解对一个粗略对白实行再雕琢、再创造，并在完成后由制作人拍板定夺。而现今制作副手的水准与昔日的合作伙伴自然不可同日而语，他们往往无法将主创人员所想要表达出来的意思再造的那样完备，而发售时间的紧迫也容不得游戏的主创者再另起炉灶，因而只要差不多满足了对白所要表达的信息就算过关，如此，角色对白大失原作神韵自然也就不是什么新鲜事。TRS在历史考究与文化背景的设定上无疑堪称优秀，无奈何本应该成为一大亮点的文字对白其整体水平却显得疲弱和苍白，繁多的文字量并没有带来更多可赏心悦目的词汇语句，着实令人满怀遗憾和腹诽。
反观封印和烈火，其对白的文学素质和精干程度就高得多了。最初的封印出于对掌机游戏“短平快”的要求，游戏过程中的对白往往要求在不增加字数的情况下融入尽可能多的信息，封印中三龙将的对白数量都不多（相对于其他主要角色），但均已足够将此三人各自的个性特征刻画的入木三分，令人印象深刻。出于思想具有渐进性的考虑，火焰小组十分注意火候的调控。我方建立支援关系以对话形式出现的设定，充分运用情感描述“繁笔生趣”的手法，从各个角度提供玩家想深入了解角色背景要求的服务，将体会更多信息的指挥权交给玩家。而且不同背景来历年龄的角色，其支援对话本身带有体现角色身份、学识、修养等水平高低的层次性质也各有差异——在孤儿院长大，受过教会教育的孩子不会说俺，“拨苦”这种粗鲁的词语，无论对谁说话都是轻声慢语彬彬有礼；早离教会，投身黑暗的兄长则满脸“生意气”，面对弟弟友好的召唤竟也用一句“吵死了！干什么！”应答；自小饱受家庭溺爱，具有严重个人至上观念的女孩对任何人都一幅盛气凌人的架势；只相信自己决不向外人敞开心扉的剑士，在旁人与自己交谈时仅能听得到对自己作出判断有利的言语——这不得不说是IS制作人员文学功底的坚实与深厚和对角色个性塑造把握的熟练和精辟。而在烈火之剑中，这种精炼细琢言语对白的作风得到进一步发挥的空间，“弛收有度”被推向一个新的高峰。譬如海上作战之章剧情部分对白之一：
塔茨：“喂，那边那位小姐，能过来一下吗？”
琳：“我吗？”
塔茨：“请你帮忙照顾这个小妞，我们这些大男人不方便动手啊。”
琳：“好啊！”
拜克多尔：“真是意外的有绅士风度呢……”
塔茨：“罗嗦！”
看似平淡无奇的对白，却将海贼塔茨之“言语粗暴、口不饶人，内心却细致且温柔”的性格描述的淋漓尽致。身为与大海作伴，风浪为邻的海上豪气男儿，却不若其他同业者一般忽视对女性的尊重，即使是处在海上救难者的位置之上，也懂得以绅士作风自律，不过于近亵救上来的陌生女孩（足以让许多声称有着正统骑士精神的家伙汗颜呢）！这种蕴涵在言语之中对角色个性恰如其分的表现和把控，若非有对文学塑造造诣相当深厚者恐不能为之。
当然，由于负责封印主线剧情的中村先生编剧水平尚不能和加贺先生相比拟，因此在整体剧情对白表现上，无可避免给人以枝重根轻的感觉。这也是值得制作方给予重视并需要加以弥补的缺憾。
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庄子与惠子游于濠梁之上，庄子曰：条鱼出游从容，是鱼之乐也，惠子曰：子非鱼，安知鱼之乐？庄子曰：子非我，安知我不知鱼之乐？惠子曰：我非子，固不知子矣，子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。庄子曰：请循其本，子曰汝安知鱼乐云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也。
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[123 楼]
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Posted:2003-06-09 10:07| |
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