鬼爆@雷阵子
 小小愿望就快实现了，他在笑！
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千与千寻的神隐观后感 转
一开始，萩野一家以为顺着「快捷方式」走便可到达新居，却无意中发现了一个荒废主题公园的遗址。要通往里面，必需先经过漆黑的队道。
里面那个房间我无法看出它是售票处或算是公园里的侯车处。另一点我不解的是，为什么要先经过一条长通道呢？这不像是一个公园的出入口设计(让游客通过？太长了，空间又窄)难道是「staff only」的员工专用队道吗？我倒是觉得宫崎骏特意先设计让这个长通道先出现，一是为了营造神秘感及期待感，引导观众的好奇及想象----队道之内的会是什么呢？就在千寻一家进入队道时，宫崎骏彷佛要用这个黑色长通道告诉我们说：
『准备好了吗？一段奇幻的旅程要开始了------』
白给千寻送别的那条人工河，在千寻一家初入公园时是干涸的，一到晚上就变成大河-----跟神明的世界连接的大河，河的另一端是神明的城市。这个荒废的主题公园真像什么"从人界通往异世界的入口"....我在一本漫画「通灵小鬼乱战版」中有看过有关日本的百鬼夜行传说的小段资料，书中是这么写的：[....半夜魑魅魍魉(鬼)们排成一整队，延绵不绝地走着....这就是百鬼夜行。它们所走的道路称做夜行大路，平时那道路是存在于另一个空间的，但是偶而也会有某天或某个时刻和这个世界重迭...(下略)]不知道宫崎骏是否由此段传说得到灵感的呢？不过只要知道片中人类世界和神明的世界连接的原理和这个差不多就好了。
千寻进入了异世界后有几段不同的经历，首先的是父母变成猪，失去可依靠的双亲，她要尝试独力面对克服困难。依照白的指示，她得先求得一份工作，找到她在这个世界可「安身」的位置。在宫崎骏先生的多个作品里勇敢的角色很多，而今次的千寻却是个在城市长大的任性小孩----
当她看见没有扶手，又居高临下的木楼梯时，吓得走都不敢走，头一两步都得用爬的....
她不是娜乌西卡也不是巴兹，实在没有看见王虫就赶过去或看见树根就跳过去的勇气。千寻的木楼梯算是较安全的，但是对于一个小女孩要在晚上独个儿走这一段也是蛮可怕的经历，宫崎骏可能觉得这样等她走完楼梯都要天光了，于是干脆把她吓得狂奔而下吧(可是在那里一失足可是很可怕的....汗....)
到千寻初会锅炉爷爷那场有一可以留意一下,宫崎骏有特地拍了后来白逃出生天的那个通风口呢！(爷爷伸手到百子柜取药草那幕！)
这个异世界并不是天堂般的乐园；没有其「工作岗位」的话，小煤炭身上的魔法就会消失，失去生命。千寻所要做的并不是打倒汤婆婆，而是求她让自己有在油屋里工作的「资格」。千寻好像得屈服于汤婆婆的势力。在片里千寻所得的帮助其实大多是白的指示，还有油屋内其它人的协助等------至于后来的钱婆婆呢？即便是她也不能白白帮助千寻，最多只是指引她，这世界中人人要工作，而且没有什么不劳而获的好事。(这一点在某篇明报的千寻的评论中也讲过了)
「请让我在这里工作！」
这句话看似普通，但其实也是本片中重要对白之一。
「请让我在这里工作！」在这个世界，如果没有工作，千寻便会沦为牲畜，或慢慢消失。
开首白帮千寻回复有形的身体，但以他的力量也不能完全解决她在这世界生存下去的问题，所以他才要千寻无论如何也要得到一份工作。留得青山在，日后总有救父母的机会的。千寻向汤婆婆求一份工作，同时也是为自己争取生存的希望。这句话其实也可以这么解读吧？
「请让我在这里工作，因为我要活下来！」
一无所有的千寻，终于拿起生存的勇气，成为油屋的员工
千寻没有力量救出父母，又不能逃离油屋，那她能做什么呢？做好自己的本份------工作！
小煤炭搬运那幕，其中一个煤炭被黑炭压住动弹不得，千寻好心搬开它还把它丢进火炉，但是当其它的小煤炭一起要求她搬自己那一份时，她又能帮得哪一个？帮忙原是好事，但是得看情况，帮忙的方式有错，变成「好心做坏事」就麻烦了----大概是这一幕要表达的其中一点意思吧！这也可跟千寻正式在油屋工作，抹地那一段做个小小的对照-----跌倒了大家可没空上前慰问，每个人做好自己的本份就巳经是帮上最大的忙了。嗯....在本人看来，都市的小孩掉到异世界，不是要打败谁或是完成任务才能回家什么的，而是要在一个大浴场里打工，这样也蛮新鲜的。
腐烂神光顾油屋那一场，相信大部份人(包括我)都不禁想起环保这两个字。这是其一，另一点或许是，宫崎骏想带出「病由心生」这个道理------只清洁外面不够，必需「里面」也干净才算是真正洁净！腐烂神跳进浴缸，浸药浴还是没有改善状况，最后得把它体内的垃圾全部拔出来，它才真正回复了河神的真身-------里面的「垃圾」不除掉，再让它多泡几次浴，淋多少次水都是无用的。这一点跟后来无面人呕吐不止，以至白吞下河神之丸后吐出印章和小虫道理应是大同小异。千寻替河神回复真面目后，河神送她一颗河神之丸，父母回复真身的事稍有眉目。(河神也具有龙般的形态，琥珀主要是存在年代久一点可能也有如此体型吧....)
离开了闹哄哄、到处人来人往的油屋，外面却是完全不同的世界-----静寂的，一片水的世界。
千寻出发往钱婆婆的住处去了，她必需乘搭火车前往-----这段令我不期然想起Saber Marionette J to X中有一集正是间宫小樽和他三个木偶乘坐火车往西安那一集。(实在是太似了！！看来火车是代表「人生」的好方法？？)SMJ to X里以火车代表人一生不断的前进，然而前进太快会无法看到身边美丽的事物。小樽的火车之旅毕竟还是热热闹闹快快乐乐的，而千寻的旅程却是冰冷的，车厢里众多乘客对坐着，谁都没跟坐在一旁的人交谈。而且乘客，看上去全都如同幻影
火车在平静的水面行走，到大部份的乘客下车，留下千寻一行人时，火车内就更静上加静了。宫崎骏在这一段好像努力强调『静』这个字。其实那一大片水也是重要的道具----没有这片水，这段旅程就没那么强的「冷漠感」了。
宫崎骏也是想用火车来表达人生吧？后来只载有千寻她们的火车，沿途与各式的霓虹灯擦身而过。火车上的过客只是幻影，他们不会陪你坐到最后一站。窗外的霓虹灯只能在你眼前一闪而过，美丽的景色只能看一眼--------火车，仍在前进
--------窗外的风景令人赏心悦目，可是突然间窗前的景色变得漆黑一片了---------
Lime:「啊！火车进入队道了，我想看风景啊！」
Bloodbery：「火车是不会停下来的。」----真的可以拿SMJ TO X的剧情来谈了...(汗)
-----千寻有小宝宝，无面人和蝇鸟陪她到最后的沼底站，我们的旅伴会是谁？
曾经发生过的事不可能忘记，只是想不起而已
片末千寻竟然知道自己的父母不在那堆猪当中，第一次看此片时真是摸不着头脑啊。但是当我重看此片时，却发现了秘密藏在这句话中。看过神隐少女的朋友都会记得这是千寻请钱婆婆为她与白似曾相识之谜给予提示时钱婆婆的回答。
容我以自己的「解读」试着重写这句话：
重要的人不可能认不到，只是一时认不出来而已
所以，在千寻做过在猪栏里找不着父母的梦后，她仍能通过汤婆婆的考验，白被纸鸟追击时，她也不经意就叫了白的名字！不过千寻也要有白的帮助才能记起自己的名字，千寻初到猪栏看父母时，她叫自己做「千」(应该是因为在被夺去名字的一剎那，她就受了汤婆婆魔力的控制之故)
「找不回自己的名字就无法回家」--------「千」因为牢牢记住自己的真名，所以才能帮助无面人找到安身之所，小宝宝外出冒险，救回父母，并找回白的真名。
片里明显的对比是千寻和小宝宝(应该很容易看出)，而千寻的父母和汤婆婆也可以作比较。汤婆婆跟千寻初见时她所指责的缺点正好都是她儿子的缺点(爆)，而为什么会有这种小孩正是汤婆婆的教养方式出错了，小宝宝才会一直保持婴儿的状态长不大。千寻的父母不像汤婆婆那么过份宠爱孩子，可惜他们其身不正，自以为有钱解决问题便随便吃下无人店里的美食，无法给千寻树立榜样。在现实生活中这两种父母比比皆是吧。
千寻一家离开异境了，他们所走的是回头路(而且车子也是停在那位置)可是一开始的「入口」不同了，红色玄关变为一个平平无奇的队道，通往异境之道消失了。
千寻真的两手空空的回到原来的世界了吗？一切都变成空虚吗？
片末，千寻头上的魔法发绳闪了一下。
当然，在本人心目中，天空之城的地位还是高于千与千寻的神隐
或许「小孩掉到异世界，然后又回去原来的世界」这类意念太常见，以致这部片子不及风之谷及天空之城那么耀眼------以本人角度来看，论魅力及感动人心的剧情以天空之城为第一，至于千与千寻的神隐，除了出色的视觉表现外，剧情亦是自有其独特的魅力的。宫崎骏各个电影作品优劣不太好比较，因为各电影探讨的主题，故事设定都自成一格，就像手、脚、眼睛、舌头一样强项和弱项既不同，强拿来比较是多余的。
整体表现上，我觉得千与千寻的神隐剧情不错，故事进行的顺畅自然，不会有拖戏或太快的毛病，至于动作场面及画功自然是上乘之作啦。
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０６.ＦＬＯＷＥＲ（慢）.mp3
世界上仅有１５把的岸部真明签名款吉他入手－０－
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[楼 主]
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Posted:2004-01-20 21:41| |
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