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动漫业在中国前景之我见
我觉得动漫在国内暂时是没有前途的。而尽管没有前途，这条路还是要走下去
国内好的漫画家不是没有，大家看的那些漫画杂志中有不少杰出的画家。但为什么总是说没有前途呢？个人觉得主要有4个原因。
第一、政治和文化上的关系。
众所周知，中国是一个社会主义国家，在周边那么多的资本主义国家包围中，必定是困难重重的。若是单一的说外界会从武力上来扼杀中国，那是完全不可能的。只要中国一直保持着低调的姿态，不表露出争霸世界的意向，外界就没有理由来攻击中国。而即使外界攻击中国，中国周围的国家，比如说俄罗斯和印度等，绝对不会坐等中国被外敌用武力消灭——因为唇亡齿寒的道理大家都知道。
若从经济上封锁会怎么样呢？中国最多只是发展稍微迟缓一些而已。毕竟当初中国在文革时期不也过来了么？中国在改革开放以前也不是原地停滞么。而且，外界也不敢封锁中国。为什么？谁敢失去中国这么大的市场？就算政府忍心，底下的商人也不会答应。
扯远了，那中国最担心的是什么呢？就是文化和精神上被人奴役了！
武器是人操纵的，财富是人创造的，事情是人干的。若是人都没有了，还怎么建设？而人存在的根本，就是其思想的存在。若是其思想和精神属于了别人，这个人也就属于了别人。
而日本的动漫文化多少就会含有一部分中国政府所不能接受的东西。而不客气的说，中国青少年一代，其思想中早已多少含有了日本的思想。姑且不论这种思想是好是坏，总之，过多的接受了他人的思想而失去了本国思想，多少也是一种悲哀吧？何况，对方还是自己永远的敌人（自然，我们在这里也不去讨论为什么说是永远的敌人，只是自己一直觉得国家就是这么认为的）。
所以，为了保证中国在当今世界能够长足稳定的发展，必须保证其精神领域有其独立的支柱。而为了保证这一点，就必须在文化上严格把关，否则就会出现过多的意识消逝。
顺便说句题外话，现在中国的青年们实在是无可救药。那天和同学说起道德经的时候，居然能被一群人耻笑。无奈，无奈。
那么，继续回来。除了政治上的要求外，这里面还有一点——文化的差异！
中国本身是传统的儒家思想。其本身要求的是符合几千年来传统思维的事物，而象日本那种经常出现的反叛、血腥、暴力等等，在一定时间内是无法被中国的领导者们所接纳。
不相信？比如说，孔子曾经修改过诗经中一部分不符合其思想，将那些远古的神们给扔到爪哇国去了。自然，其真实性还有待考察。不过从中可见一斑吧？
同时反过来看，在日本的一些作品中，往往最容易体现出的就是过度的颓废。比如说著名的BL、GL等等。而随之而来的，又往往多血腥、暴力、BT等等。自然，这些都不止是中国要反对了，哪个国家都在反对吧？
比如说桂正和的作品，其电影少女中的裸露镜头就有不少，中国的青少年还没有那个头脑去分辨吧？又比如很早以前就封杀的城市猎人，也是一样的道理。其实至今还有些色色的家伙借电影少女看，就是为了看里面的那些镜头（话说回来，TITANIC里面好象也有些那个镜头吧？记得高中时就有个同学看那个看了N次……）
你说什么？那只是少部分？没办法，对于这种只是一小范围人的喜好来说，政府就干脆直接的把它打入冷宫算了——漫画在中国的影响绝对没有港台片的影响大。估计也就是这个原因没有直接封杀港台片。而且本身其中就是大部分的良莠不齐，怎么管呢？封杀再说。
所以，从政府角度和文化角度，作为国家的统治者，必须对外来文化有一个比较严格的把关。即使被下面的人怨恨，也要保持原来的做法——什么都可以再造，一旦文化失去了，就什么都无法挽回了。
第二、思想上的活跃度限制了中国动漫业的发展。
日本的漫画家以其为职业，并且拥有广大的市场。中国也是一样。为什么效果就差了这么多了？
日本从明治维新开始，采取了弃东效西的做法，在二战以后完全被美国所影响。不得不承认，在西方那种影响下，日本人的思维产生了非常大的转变——其思维的活跃是中国所无法比拟的。
我们看着迪斯尼的米老鼠和唐老鸭，可以被里面的笑料逗个不停；我们看猫和老鼠，连大人也一起被其中的创意所吸引——人家西方人的幽默感就在这里表现了出来。而日本也深受其影响，北条司、桂正和、高桥、安达等等的笑料是如此的多，或许也是有这个影响吧？
他们可以若无其事的拿历史上的名人开玩笑，可以肆无忌惮的说一些大家所顾忌的话题，可以毫不在意的画出常人不敢想的事情。安达笔下的主角们可能会误跟进异性的厕所，高达系列的人物可能会因为各自的理想而出现无法分辨好坏的情况。平时影片中因为技术而无法体现出的一些匪夷所思的怪异和血腥，在漫画家的笔下也可以轻松的表现出来——只要你能想得到，就很容易做得到。
这些在日本可以，在中国就不行。
不要说什么制度问题，不要说什么文化问题，目前的中国还只是一个发展中国家，需要大量的精力去发展国家，而不是浪费精力在这些事物上。而且这些血腥暴力若是被那些无知的少年们所模仿，谁能担保不会出现类似美国的事件呢？若是出现了，想必又会有人出来反对已经被接受了的日本文化吧？
与其在未来迷惘，不如现在就选好道路，即使是不利的，是会被人憎恶的，也必须走下去——因为我们已经落后了许多，不允许再出现迷惘。
而且，受到老祖宗们的影响，我们怎么敢去肆意的修改那些历史呢？一不小心就会被斥之为篡改历史，胡编乱造。被人骂倒还好，若被说成是误导小孩就麻烦了。
第三、社会的关注限制了动漫业在中国的发展。
在家中，一看漫画就被父母笑为长不大。多半会被父母嗤为：“这个东西能帮你找到工作么？”自己最近在翻看那些漫画的时候就有父母说：“多大了，还看那个？”
又或者是因为网上或者书店里面H漫画太多的缘故吧？有的人一看到漫画，看一眼，说一句：“书又不黄，看那个干什么？幼稚。”
又有人说：“你看琼瑶的作品多好啊，比你们看的那些少女漫画好了不知道多少。琼瑶的那种情节，实在是………………”
能怎么说呢？大家毕竟就是那么看漫画的，你说中国正经看漫画的人多呢，还是胡乱看漫画的人多呢？大部分人只是把那个当作一种消遣品，就好象平时的零食一样。
反过来看中国的动画定位：中国的艺术动画本身就是服务于幼年儿童的。因为幼儿没有那么强的接受能力，必须依靠动画等能吸引他们的艺术手法来促使其接受。而从20多年前开始所出现的小人书就是这样——用最浅显易懂的方法来帮助你认知这个世界。所以啊，从那个时候起，中国的动漫画行业就定位在幼儿上了。而日本则是将其定位在商业上——一个是艺术动画，一个是商业动画。你说哪个更能被人接受呢？
所以，我们现在看电视台放的多是四驱小子啊，铁胆火车侠啦之类的。那只是给小孩子看的么。
本身，我们为什么不去考虑一下他们呢？那些幼小的孩子们，他们也是要看动画的么。为什么我们坚持要走动画高龄化的道路呢？
换而言之，当我们还是小学的时候，不也是沉醉于变形金刚那种正反分明的情节中？当时的我们要是看了安达的作品，看了富野的作品，估计也是象现在的小孩子一样不感兴趣吧？最多只是欣赏里面某些镜头而已。
所以，在这种环境下，小孩与青年不可兼得，必须要有一个选择吧？
同时，周围大人的环境迫使我们去放弃这个行业，因为我们要生存，要找工作。在我们步入社会前，所有的一切都是父母所赐予的。即使开始工作了，若是单纯的走漫画家这个道路，也是无法立刻养活自己的——因为我们周围没有这个环境。
第四、日本动漫业确定了中国动漫业无法很好发展。
实际上，只能说是我们自己给自己找麻烦，人家没有任何的干预，一切都只是无意中的影响。
巴西足球好，我们在世界杯的时候就有这个心理准备输了；美国篮球好，我们在奥运会的时候就不会奢望战胜美国——知道对方的强大和自己的底气，就不会有太多的奢望。
但是动漫画就不一样了。大家总是恨不得立刻出现一批宫崎骏，在国际上拿回一批大奖来光宗耀祖。但是事实上呢？我们起步比别人晚，能力不如别人，何必那么急呢？
日本的动漫业发展也有40年左右了，人家的底子在那里。早已成熟的风格，只是需要不断补充新鲜血液。而我们则很是着急的去追赶别人——欲速则不达！
而且，我们本身对于动画的定位似乎也有些偏颇，对于动漫制作人的要求也太高，对政府的不满也太多。为什么不能冷静一下呢？
路是要一步步走的，事情是要一件件做的，基础是要一点点打的。我们不能太急。和别人那么强的实力去硬比，只能给自己无限的失望。
尽管前途并不光明，但如果要保存中国动漫业，期待着未来的发达，即使是黑暗，也要走下去吧？
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[楼 主]
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Posted:2003-08-12 22:36| |
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